Jazz y blues
Parientes muy cercanos. El blues repite y aprieta; el jazz viaja por muchos acordes.
Vas a escuchar jazz y blues uno al lado del otro: la forma, los acordes, la batería y la manera de improvisar. Al final convertirás un shuffle de blues en un ritmo de jazz quitando solo dos golpes.
Empieza aquí: parte 1 de 4
Diferencia entre jazz y blues: forma y acordes
Ya viste el blues de 12 compases: tres acordes de séptima (I7, IV7 y V7) que se repiten en el mismo orden. Esa forma corta y fija es la base del blues.
Pruébalo sigue los nombres durante una vuelta entera. Solo verás La7, Re7 y Mi7, y el Mi7 aparece por primera vez en el compás 9.
El jazz suele tocar estándares: canciones conocidas, muchas de 32 compases en forma AABA. Ocho compases de tema (A), se repiten (A), un puente distinto (B) y vuelta al tema (A).
Y los acordes cambian mucho más. La pieza básica es el ii-V-I: un acorde menor con séptima (m7), uno de séptima de dominante y uno de séptima mayor (maj7).
Pruébalo escucha los compases 1 a 3 (Rem7, Sol7, Domaj7): un ii-V-I en Do. En el compás 5, Solm7 y Do7 te llevan a Famaj7: el mismo giro, pero ya en Fa. El jazz cambia de tonalidad así, de pasada. Fíjate también en el bajo: en el último pulso de cada compás ya va a por la fundamental del acorde siguiente. Para romperlo, cambia el Domaj7 del compás 3 por Lam7: el Sol7 ya no resuelve en casa y la frase queda abierta.
Parte 2 de 4
Ritmo: shuffle frente a swing
Los dos se apoyan en el tresillo: cada pulso se parte en tres y se tocan la primera y la tercera parte. Por eso aquí la rejilla tiene 12 casillas, tres por pulso.
El shuffle del blues machaca ese "taa-ta" en cada pulso, con caja fuerte en el 2 y el 4. Pesa y empuja.
Pruébalo silencia bombo y caja tocando sus nombres. El charles solo, en las casillas 1, 3, 4, 6, 7, 9, 10 y 12, ya cojea con el balanceo del shuffle.
En el jazz el tiempo lo lleva el ride, el plato grande, con un dibujo que se canta "ding, ding-da-ding". El charles se cierra con el pie en el 2 y el 4 y el bombo apenas roza los cuatro pulsos.
Pruébalo el ride suena en las casillas 1, 4, 6, 7, 10 y 12. Quita las de las casillas 6 y 12 (dos toques cada una) y oirás cuatro negras sin balanceo: esas dos notas son el swing.
Parte 3 de 4
Improvisar: la escala o los acordes
En el blues se improvisa casi todo con la escala de blues: la pentatónica menor más una nota de paso, la quinta disminuida. La misma escala vale para los tres acordes.
Pruébalo borra la nota de la casilla 6, el Mi bemol. La frase sigue funcionando, pero pierde ese roce sucio tan de blues.
En el jazz se improvisa recorriendo los acordes: cada vez que cambia la armonía, cambian las notas buenas.
Distinguir de oído las tres séptimas te ayuda a orientarte. La de dominante tira hacia delante; la mayor (maj7) suena suave y abierta; la menor (m7), oscura y tranquila.
Pruébalo haz las ocho rondas. Si confundes la séptima y la maj7, fíjate en la nota de arriba: en la maj7 está a solo un semitono de la octava.
Parte 4 de 4
Jazz y blues, en corto
- Forma: blues, 12 compases fijos; jazz, estándares de 32 compases AABA (y también blues, con más acordes).
- Armonía: blues, tres acordes de séptima; jazz, ii-V-I, maj7, m7 y cambios de tonalidad constantes.
- Ritmo: blues, shuffle pesado en el charles y la caja; jazz, swing ligero en el ride.
- Sensación: el blues repite y aprieta; el jazz viaja y sorprende.
FinLo que te llevas
- Blues: 12 compases con I7, IV7 y V7; jazz: estándares AABA de 32 compases con ii-V-I y cambios de tonalidad.
- Los dos parten el pulso en tresillos: shuffle pesado en el blues, "ding, ding-da-ding" en el ride del jazz.
- En el blues se improvisa con la escala de blues; en el jazz, siguiendo cada acorde.