Acordes de séptima
Una cuarta nota encima del acorde y cambia el color: cálido, tenso o nostálgico.
Vas a añadir una cuarta nota a los acordes que ya conoces y a escuchar los tres acordes de séptima más usados, del lo-fi al blues.
Empieza aquí: parte 1 de 4
Una nota más encima
Un acorde de séptima es una tríada con una cuarta nota: la que está a una séptima de la fundamental, es decir, la nota 7 de la escala que nace en ella. Se forma apilando otra tercera encima de la quinta.
Pruébalo toca Do, Mi y Sol, y después añade Si. El acorde deja de sonar a "final" y se vuelve cálido: Si roza con el Do de arriba a un semitono, y ese roce suave es su color.
Parte 2 de 4
Acordes de séptima: qué son, tipos y cómo suenan
Según qué tercera y qué séptima lleve, cambia el color. Los tres que vas a oír en casi cualquier música moderna, contados en semitonos desde la fundamental:
- Séptima mayor (maj7): 0, 4, 7, 11. Tríada mayor y la séptima a un semitono de la octava. Do, Mi, Sol, Si. Suena cálido y nostálgico.
- Menor séptima (m7): 0, 3, 7, 10. Tríada menor y séptima menor. Do, Mi♭, Sol, Si♭. Suave, melancólico, relajado.
- Séptima de dominante (7): 0, 4, 7, 10. Tríada mayor con séptima menor. Do, Mi, Sol, Si♭. Tenso, con ganas de moverse.
Se escriben Domaj7, Dom7 y Do7 (en inglés Cmaj7, Cm7 y C7). Ojo: el "7" a secas siempre es el de dominante.
Pruébalo escucha el bucle: tríada, maj7, m7 y 7, todos sobre Do. Mira el teclado: en el segundo la cuarta nota es Si; en el cuarto baja a Si♭ y aparece la tensión.
Parte 3 de 4
El ii7-V7-Imaj7: la frase del jazz
En una tonalidad mayor, si apilas cuatro notas de la escala sobre cada grado, el I y el IV salen maj7, el ii, el iii y el vi salen m7 y el V sale 7. Por eso la séptima de dominante se llama así: vive en el V, la dominante. El vii sale semidisminuido (m7♭5, escrito viiø7): en Do, Si, Re, Fa, La.
La cadena ii7-V7-Imaj7 es la frase básica del jazz y la base de muchísimo lo-fi y neo soul.
Pruébalo toca la casilla 3 (Domaj7) y cámbiala por Do, la tríada. La llegada se queda seca: has quitado el Si, la nota que daba el color lo-fi. La lista también ofrece las séptimas de la tonalidad: prueba Lam7 en la casilla 4 y el final se queda suspendido en sombra.
Encadenar acordes m7 y maj7 sin parar es casi la firma del neo soul y del lo-fi. Aquí, el I y el vi alternan con el ii y el V, todos con séptima.
Pruébalo cambia el sonido a Piano y luego a Colchón. Las séptimas funcionan con cualquier timbre, pero el piano eléctrico, con su ataque suave de campana, es el sonido del soul de los años setenta que el lo-fi copia hoy.
Parte 4 de 4
Séptimas de dominante en todas partes: blues y funk
El blues rompe la regla: pone séptima de dominante en todos los acordes, también en el I y el IV. El funk va más lejos y se queda minutos enteros en un solo acorde 7 con un rasgueo cortante.
Pruébalo cambia la casilla 3 (La7) por La, sin séptima. El funk pierde mordiente: esa séptima menor es la que le da el punto sucio.
Ahora entrena el oído con los tres tipos. Pista: el 7 tiene la tercera luminosa y la séptima tensa; el m7 es todo sombra suave; el maj7, todo luz con un roce dulce arriba.
Pruébalo en el arpegio, compara la segunda nota (la tercera) con la última (la séptima). Con eso descartas dos opciones de tres.
FinLo que te llevas
- maj7 = 0, 4, 7, 11 (cálido); m7 = 0, 3, 7, 10 (suave); 7 = 0, 4, 7, 10 (tenso).
- En una tonalidad mayor: Imaj7 y IVmaj7; ii7, iii7 y vi7; y V7, el único de dominante.
- ii7-V7-Imaj7 sostiene jazz, lo-fi y neo soul; el blues y el funk ponen 7 en todos los acordes.